一窺 Netflix 爆紅影集《三體》：劉慈欣構想的 VR 和元宇宙未來
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備受期待的科幻影集《三體》現已登陸 Netflix！該劇改編自中國著名科幻作家劉慈欣的同名小說，由《權力的遊戲》編劇兼執行製片人大衛·貝尼奧夫 (David Benioff) 和 D·B·魏斯 (D.B. Weiss) 操刀。《三體》的英文譯者、科幻作家劉宇昆 (Ken Liu) 也加入了顧問團隊，再加上原著作者劉慈欣的加持，可謂是夢幻製片陣容，一經推出便引起廣泛關注。
然而，《三體》粉絲們卻對這個版本期待不一。除了製作團隊《權力的遊戲》最終季令人失望的記憶之外，《三體》作為中國當代最著名的科幻小說之一，2015 年雨果獎得主，其宏大的科幻概念和複雜的多维世界也被認為難以完美影視化。
但你知道嗎？2006 年創作的「三體」其實也曾提出了「元宇宙」的概念，甚至可以說沉浸式 VR 技術為整本小說的核心概念之一。2017 年，「三體」更被 UploadVR 評選為「50部含有VR／AR技術的科幻小説」。
Netflix 版《三體》中出現的 VR 頭顯裝置在社交平台 [X] 上遭到了一些吐槽，有人認為設計太醜，像金屬內褲（來源：Netflix）。
Netflix 利用 VR 頭顯宣傳本劇
（以下包含暴雷，請謹慎閱讀）
小說中，劉慈欣描述了一種名為「三體」的遊戲，地球三體組織 (ETO) 用它來招募和交流成員。玩家們帶上「V 裝具」就能進入「三體遊戲」，體驗三顆太陽所所帶來令人驚悚的亂紀元，並嘗試解決著名的天文學三體問題（Three-body problem）。憑藉這種對沉浸式 VR 的前瞻性描繪，劉慈欣獲得了「中國第一位元宇宙架構師」的稱號。
小說中的 VR 頭戴裝置完全是科幻設定，能提供觸覺感受和身臨其境的視覺效果。現實中，雖然頭顯的解析度不斷提高，但要實現觸覺回饋還需要額外的設備，比如 Teslasuit 或 bHaptics 研發的感測器服。
由於《三體》和 VR 技術的密切聯繫，Netflix 在 2024 年 CES 展會上展示了劇中的頭戴裝置，讓觀眾通過它觀看預告片，據說還加入了額外的震動和風的感覺 (有點像 4D 電影)。2023 年播出的騰訊劇集甚至與中國廠商 Pimax 合作，讓他們的頭顯直接出現在劇中。
「騰訊版的三體」頭顯還搭配了 VR 跑步機，如果能和全息地板搭配就更酷了 (來源：Reddit)
劉慈欣：VR 等產品可能會限制人類想像力
儘管被譽為「中國第一位元宇宙架構師」，但劉慈欣在 2021 年 Meta 宣佈其宏大的元宇宙願景時，公開批評了元宇宙的概念，認為它是「人類文明的一次內捲，引領人類走向死路」。
撇開中國內容農場誇大的言論，劉慈欣真正的擔憂是，VR 技術甚至網路科技可能會阻礙人類想像力的發展。
劉慈欣進一步闡述：「整個人類最飛快發展的技術，其實是內向的技術，就是網絡技術、IT技術，它讓我們的文化越來越內向，以至於很快這一天就會到來：我們只要一輩子封閉在一個房間裡面，不用出門，就可以毫無困難地度過一生，可以體驗世界各個地方所有的風景。」
「這樣就讓人類的整個文化變得越來越內向，新一代通過VR體驗星辰大海，沒有必要冒着那麼大的危險開拓——這是人類文化深刻的變化。」
「這種變化反映在新一代的科幻小說中。這個變化是好、是壞，我不想評論，但是作為科幻作家，我覺得未來的可能性有無數種，但是不包括星際航行的未來，不管地球上多麼繁榮，那都是一個黑暗的未來。」
可以看出，劉慈欣的擔憂並非 VR 本身，而是過度沉迷於消費技術和娛樂。依此標準，抖音上的短影音或 Sora 以人工智慧生成的內容可能更讓劉慈欣擔心。
你同意劉慈欣關於網路和 VR 技術使我們的文化更「內向」的觀點嗎？你是否渴望在 VR 中嘗試小說中的「三體遊戲」？我們是否應該擔心人們選擇虛擬而非現實的原因？
